Можно ли выжигать на фанере, не прикасаясь к ней раскалённым нагревательным элементом, и не воздействую открытым пламенем? Гости из Новосибирска – два Ильича - Владимир Семёнов и Николай Гладенко доказали, что можно. Первый изобрёл и запатентовал новый метод выжигания, второй успешно его освоил. Работы Гладенко вызывают интерес во всём мире. Теперь и у прокопчан есть возможность с ними познакомиться...

Можно ли выжигать на фанере, не прикасаясь к ней раскалённым нагревательным элементом, и не воздействую открытым пламенем? Гости из Новосибирска – два Ильича - Владимир Семёнов и Николай Гладенко доказали, что можно. Первый изобрёл и запатентовал новый метод выжигания, второй успешно его освоил. Работы Гладенко вызывают интерес во всём мире. Теперь и у прокопчан есть возможность с ними познакомиться: уникальная экспозиция открылась в КВЦ «Вернисаж». При беглом взгляде на экспонаты, задаёшься вопросом: изображения выжжены или всё-таки нарисованы?

«Тоновая пирография» - так по-научному называется метод выжигания, придуманный Владимиром Семёновым, инженером из новосибирского Академгородка. Есть и другое, так сказать, поэтическое название – «огненная кисть». Суть заключается в следующем: на фанеру воздействуют с помощью специальной горелки, которая выдувает струю раскалённого воздуха. Температура мгновенно регулируется от восьмисот до нуля градусов. Пламени при этом не видно, так что со стороны тонирование выглядит как настоящее волшебство. Этот электро-духовой прибор по форме и по габаритам похож на пистолет. Своё изобретение Владимир Ильич сделал случайно. Зашёл в мастерскую к знакомому художнику-прикладнику, который в тот момент наносил традиционным выжигателем узор на деревянный сувенир.

- Что ты мучаешься? – посочувствовал приятелю инженер. – Давай я тебе прибор сделаю!

И уже через неделю изготовил пирограф. Было это в 1970-м. Поначалу Владимир Ильич даже не понял, что совершил открытие. Считал, такую «игрушку» уже давно кто-нибудь изобрёл. Но, порывшись в справочниках, обнаружил, что именно он – первый. Как оказалось, он автор не только нового прибора родоначальником целого направления в декоративно-прикладном искусстве. В мире есть несколько приборов, отдалённо напоминающие пирограф Семёнова, но они воздействуют на материал открытым пламенем, работают грубее.

В детстве изобретатель увлекался традиционным выжиганием, даже брал на выставках призовые места. Не без успеха пробовал себя и в открытой им технике. Придумал, как резко отделять чёрный цвет от белого (поначалу художники, экспериментировавшие в этой технике, выбирали только сюжеты, где эти переходы были постепенными). Однако уже давно передоверил «огненную кисть» Николаю Гладенко, которого считает своим лучшим учеником.

Семёнов изготовил несколько приборов для кружков декоративно-прикладного искусства. В один из таких кружков и пришёл семнадцатилетний Николай. Необычная техника сразу его покорила. Было это в начале 70-х. Вместе с Гладенко новый метод осваивали ещё несколько человек, но они так и остались «на детском уровне», только Николай Ильич, посвятив тоновой пирографии три десятка лет, добился признания российских и зарубежных художников. Неоднократно выставлялся в Новосибирске, в Москве, за границей.

- В детстве занимался контактным выжиганием, но, как и многие, вскоре забросил. У контактного выжигания раскалённой проволочкой есть ограничения: нельзя затемнять большую площадь – объясняет Гладенко.

У Николая Ильича нет художественного образования. Пирографией занимался в свободное от основной работы время (много лет он работал следователем, ныне подполковник юстиции в отставке). Предпочитает называть себя не художником, а мастером-пирографом.

Мастер не рассматривает материал как чистый лист бумаги - стремится выявить природную фактуру дерева, добивается, чтобы она «рифмовалась» с сюжетом, который на неё переносит. Для этого использует проектор: перемещает проецируемое изображение по листу фанеры; меняет масштаб изображения. Далее выполняет на фанере детальный карандашный набросок, затем принимается жечь пирографом, начиная с самых тонких деталей. В портрете это, как правило, глаза и ресницы (объясняет, что очень важно «поймать» выражение лица). К пирографу можно подключить специальный компрессор, однако Гладилин использует собственное дыхание (прибор оснащён специальной трубкой). Так удаётся добиться более плавных переходов цвета. Дыхание необходимо координировать с движением руки, с податливостью материала. Если мастер слишком затемнит работу, этого уже не исправишь. Приходится брать новый лист фанеры и начинать всё сначала…

При беглом взгляде на экспонаты, задаёшься вопросом: изображения выжжены или написаны? Благодаря тому, что автор идёт «от материала», достигается очень необычный эффект: некоторые фрагменты его картин – это просто вытемненные волокна дерева, к которым подрисованы «рукотворные» детали. Например, шляпка на голове женщины как будто состоит из перьевых облаков. Люди и предметы проступают  на работах Гладенко как изображения на нецифровых фотоснимках, погружённых в проявитель: словно из ниоткуда.

Техника завораживает, чего, к сожалению, не скажешь о самих сюжетах. Работ собственно авторских немного. Мастер переносит на фанеру главным образом картины и фотографии, выполненные другими. Иногда такие метаморфозы кажутся удачными (как, например, в портрете Джона Леннона; в работе, выполненной «по мотивам» снимка «Жест» неизвестного автора). Чаще создаётся впечатление, что художественное чутьё обмануло мастера пирографии. Многие оригиналы, которые послужили основой для работ Николая Гладенко, носят откровенно гламурный, китчевый характер. Поделился своими сомнениями с Николаем Ильичом.

- Я веду эксперимент, поиск. – не обиделся мастер. - Окунаюсь в диаметрально противоположные темы. Могу показать и тепло, хрупкость женского тела, и холодный блеск старого ретро автомобиля. Этот поиск продолжается!

- Здесь показаны возможности новой техники. Дальнейшее развитие этого искусства зависит от того, в чьих руках окажется этот прибор. – вторит ученику Владимир Семёнов.

Семёнов и Гладенко планируют запустить прибор в массовое производство, открыть собственную школу пирографии.

 газета «Вита+»

Сергей Ковалёв

Обсудить на форуме